Lumière liquide analogique · depuis 1991
Des huiles colorées, du verre et de la chaleur. Quinze projecteurs analogiques suffisent à transformer une façade, un cloître ou une forêt entière — et au matin, rien n’a bougé.
Où l’on a brillé
Des centaines d’événements au Portugal, en France, en Allemagne, en Suisse et en Espagne.
On a éclairé, entre beaucoup d’autres
Et aussi Big Brother and the Holding Company — le groupe de Janis Joplin.
Ce qu’on projette
Pas de fichier, pas de programmation, pas de mapping. De l’huile que la chaleur de la lampe met en mouvement, du verre qui tourne. Plus de cent cinquante effets attendent dans les malles, et il n’en sort jamais deux dans le même ordre. Ce qu’on voit est en train d’arriver.
Des huiles colorées prises entre deux verres. La chaleur de la lampe les agite et elles ne dessinent jamais deux fois la même chose. C’est le plus ancien effet du métier, et toujours le plus difficile à imiter.
Optikinetics · liquid wheel
Deux trames superposées qui tournent à des vitesses différentes. L’image n’est dans aucune des deux : elle naît de leur désaccord.
Moiré · 2 tramas
Un prisme en rotation devant l’objectif. Une image en devient douze, puis cent, et s’ouvre au-dessus des têtes jusqu’à couvrir le plafond.
Prisma rotativo
Des cristaux polarisants qui décomposent la lumière blanche. Les couleurs changent au rythme de la musique sans que personne y touche.
Solar Crystal Pulse
Le lieu
On est vite allé au-delà de la scène, pour utiliser tout le lieu — et même le public — comme écran de projection.
Bernd Koch
L’éclairage de scène éclaire ceux qui jouent. Nous habillons le bâtiment, le plafond, les arbres et le sol où les gens dansent. Quand il n’y a pas de surface, nous apportons des écrans translucides de cinq mètres cinquante.
Hallucinogène, mais jamais agressif. S’accorde bien avec l’éclairage de scène classique.
Pour qui
Chaque lieu appelle un montage différent. Dites-nous lequel est le vôtre : le devis arrive avec les distances mesurées et le nombre de projecteurs déjà calculé.
Depuis 1991
Lors d’une fête techno dans le sud de la France, Bernd Koch décore son propre stand de vêtements avec des projecteurs de diapositives chinés en brocante et des effets peints à la main. On le remarque. On l’invite à une autre fête. Puis à une autre.
Le jour, deux pizzerias — dix ans dans l’Aveyron, quatorze dans l’Hérault. La nuit, les projecteurs. Cette double vie a duré jusqu’à ce que la lumière suffise à en vivre.
Il achète un restaurant en Algarve au mois de mars. La pandémie le ferme avant l’ouverture. Il reste quand même — pour la région, pour la lumière et pour le ciel.
La même optique des années 70, entretenue et réparée à la main. Pendant que le reste du monde passait à la vidéo, le matériel est resté analogique. C’est pour cela que rien ne se répète.
Le matériel
De Pink Floyd, Hawkwind et Gong jusqu’aux soirées techno d’aujourd’hui. Un système DMX commande soixante-quatre combinaisons de gobos à vitesse variable ; deux projecteurs répondent directement au son.
Comment ça se passe
01
Dites-nous où et quand. Deux photos de l’espace et la date suffisent pour qu’on réponde avec un montant.
02
On regarde les surfaces, on mesure les distances et on choisit les effets que l’endroit appelle. À distance ou sur place.
03
On arrive plusieurs heures avant. On apporte trépieds, câble et écrans s’il n’y a rien où projeter. Rien n’est fixé aux murs.
04
La projection est conduite en direct, du début à la fin. Rien ne tourne tout seul, puisque rien n’est enregistré.
Une lumière pensée pour le lieu demande du temps. Un bon système son aussi. Le son n’est pas notre métier, mais nous avons les bons contacts — demandez-les.
Devis
Réponse sous vingt-quatre heures. Si vous préférez parler avant d’écrire, le téléphone est toujours allumé.
